Indywidualna wystawa Łukasza Skąpskiego w Muzeum Sztuki Współczesnej w Szczecinie

Wydział Sztuki Mediów, Fotografii i Filmu Eksperymentalnego

Indywidualna wystawa Łukasza Skąpskiego w Muzeum Sztuki Współczesnej w Szczecinie

“Culturetracking”

27.03-15.06.2025 r.

wernisaż: 27.03.2025 r., godz. 18:00

Muzeum Sztuki Współczesnej
Muzeum Narodowe w Szczecinie
ul. Staromłyńska 1, Szczecin

kuratorka:
Magdalena Lewoc

organizatorzy:
Muzeum Narodowe w Szczecinie
Akademia Sztuki w Szczecinie

Serdecznie zapraszamy do obejrzenia indywidualnej wystawy pt. “Culturetracking”, naszego wykładowcy z Katedry Fotografii, prof. dra hab. Łukasza Skąpskiego. Wernisaż odbędzie się 27 marca 2025 roku o godzinie 18:00 w Muzeum Sztuki Współczesnej. Culturetracking można będzie obejrzeć do 15.06.2025 roku.

Wystawie towarzyszy program edukacyjny
Więcej informacji tutaj.

Culturetracking

Łukasz Skąpski i AI

Hybrydy

W cyklu rysunków Hybrydy zbiegają się trzy wątki inspiracji, które doprowadziły do jego powstania: wielokrotne wyjazdy badawcze do Kenii, pojawienie się nowego narzędzia, jakim jest AI oraz pisma Ulfa Hannerza i Homi K. Bhabhy, którzy poruszają problem hybrydowości kultur kształtujących się pod swoim wzajemnym wpływem.

W 2018 roku w ramach projektu TICASS (Technologies of Imagining in Communication and Social Sciences) wykonałem fotograficzną dokumentację malunków na sklepach i zakładach usługowych w miasteczku Kilifi w Kenii. Sześć lat później, przypominając sobie rysunki z Kilifijskich sklepów narysowałem przedmioty używane obecnie powszechnie we wszystkich kulturach. Rysunkami karmiłem program AI posługując się nim w taki sposób, by tworzył przedmioty hybrydowe. Rezultatem są rysunki całkiem nowych przedmiotów o nieznanej nam funkcji. Hybrydowość tych rysunków wyraża się zarówno w sposobie ich powstania, w statystycznym charakterze ich form oraz przedmiotów, które te wyobrażają.

Zgoda

W lutym 2024 przebywałem na wyjeździe badawczym w Kilifi w Kenii. Poza Researcher Ethical Approval podpisać musiałem Poświadczenie badacza, które stwierdza w punkcie 7., że badacz: „jest zobowiązany/-na do zbierania zgód od osób, którym będą wykonywane zdjęcia, nagrania, z którymi będą przeprowadzane wywiady, oraz do przekazania ich po powrocie do Koordynator.”

W praktyce zobowiązanie to uniemożliwia fotografowanie i filmowanie w miejscach publicznych, takich jak ulice, targi, dworce, parki, etc. Ponieważ nagrywałem video z przestrzeniach publicznych, ominąłem trudność z wykorzystaniem wizerunku, umieszczając czarne kropki na twarzach osób filmowanych. Fakt ten nadał zupełnie nowy sens mojej pracy: jej tematem stała się niemożliwość fotografii ulicznej w XXI wieku.

Z problemem zezwoleń zetknąłem się też przy okazji mojej wystawy w Muzeum Etnograficznym we Wrocławiu. Ponieważ nie posiadałem wymaganych przez kuratorkę zgód osób portretowanych na pokazanie ich wizerunków na wystawie, zamaskowałem twarze na zdjęciach. Nie sądzę, żebym kiedykolwiek pokazał te zdjęcia bez wymaskowanych twarzy. W ten sposób powstała praca o niemożliwości fotografii portretowej.

Average Color

(Kolor uśredniony)

Podczas mojej rezydencji w ACAX w Budapeszcie, 23 września 2016 roku odwiedziłem obóz dla uchodźców w Horgoš w Serbii.

Obóz był opustoszały. W poprzednich miesiącach w tym miejscu koczowało około 500 uchodźców.

Podczas spaceru po obozie, pomiędzy przedmiotami kempingowymi i innymi śmieciami rozrzuconymi wokół walących się namiotów znalazłem kartę pamięci. Po powrocie do Budapesztu otworzyłem kartę w komputerze i znalazłem tam zdjęcia z obozu.

W serii Average Color znalezionym fotografiom towarzyszą monochromy, powstałe z uśrednienia koloru odpowiadającego im zdjęcia. Monochromy symbolizują nasz, Europejczyków, stosunek do przychodźców: dla nas nie są to konkretne osoby, tylko statystyczni, anonimowi migranci. Są uśrednieni.

Klincz, Nowa architektura granic europejskich.

"Klincz" składa się z modeli architektonicznych szesnastu z dziewiętnastu istniejących obecnie w Europie zapór (płotów) granicznych wzniesionych po roku 2008.

Praca Łukasza Skąpskiego „Klincz. Nowa architektura granic europejskich” pokazuje granice okalające kraje Unii Europejskiej, a dokładniej kraje strefy Schengen – z jednym wyjątkiem, którym są umocnienia na granicy Ukraińsko - Rosyjskiej.

Kryzys uchodźczy i migracyjny, który znalazł swą kulminację w 2015 roku, wywołał efekt domina polegający na wprowadzeniu przez państwa europejskie kontroli granicznych i budowie nowej architektury ogrodzeń na granicach w całej Europie.

Wydaje się, że nie ma dobrego rozwiązania tego kryzysu. Europejskie rządy i społeczeństwa znalazły się w moralnym klinczu. Mury, płoty i zasieki wznoszone są na coraz dłuższych fragmentach granic, zarówno wzdłuż granic zewnętrznych strefy Schengen, jak i pomiędzy krajami europejskimi. Celem tych konstrukcji jest ograniczenie transgranicznych migracji, w niektórych krajach również uniemożliwienie przenikania przez granice grupom paramilitarnym, jak było w przypadku zasieków w Estonii, Litwie, Łotwie czy Ukrainie.

W swojej pełnej formie praca Klincz wystawiana jest po raz pierwszy w Muzeum Narodowym w Szczecinie.